Bạn sẽ không nghe thấy câu hát “Chúng ta sẽ không quay lại” ở bất kỳ đâu trong văn bản vở opera đầu thế kỷ 19 của Beethoven. Fidelio, đã trở lại Lyric Opera of Chicago sau gần hai thập kỷ vắng bóng. Nhưng tình cảm đoàn kết đó có thể dễ dàng được áp dụng vào cách dàn dựng đầy cảm xúc và phù hợp của Lời bài hát. Fideliocó hình ảnh gợi nhớ đến vụ bê bối nhân quyền của Hoa Kỳ về việc chia cắt gia đình người di cư (trẻ em bị nhốt trong lồng) trong chính quyền tổng thống trước đây.
Tác phẩm mới của Ozawa ban đầu được ấn định ra mắt tại San Francisco Opera vào mùa thu trước cuộc bầu cử tổng thống Hoa Kỳ năm 2020. Nhưng việc đóng cửa do đại dịch COVID-19 cuối cùng đã khiến nó bị trì hoãn cho đến mùa thu năm 2021, khi đó khán giả đeo mặt nạ có thể tham dự các buổi biểu diễn trực tiếp sẽ an toàn hơn.
Hiện đang ra mắt ở Chicago, nơi Ozawa làm việc trong đội ngũ nghệ thuật của Lyric, tác phẩm được nhập khẩu này Fidelio hầu hết đều thành công trong việc biến tác phẩm lâu đời này thành một tác phẩm sân khấu phản kháng đương đại. Mặc dù nhiều người theo chủ nghĩa opera thuần túy sẽ cảm thấy phẫn nộ (vì lý do nào đó), việc sản xuất của Ozawa vẫn tiếp tục lịch sử lâu dài của Fidelio vừa là một lời phê bình nghệ thuật về sự bất công chính trị, vừa là một bài ca ngợi sức mạnh của tình yêu.
Fidelio là một câu chuyện về hoạt động gián điệp nội địa cực đoan xoay quanh nữ anh hùng Leonore (giọng nữ cao người Nam Phi Elza van den Heever). Leonore sẽ không dừng lại ở việc giải cứu người chồng tù chính trị của mình, Florestan (giọng nam cao người Mỹ Russell Thomas), và cô có chiến lược lôi kéo nam giới vào vai người cai ngục “Fidelio” để thâm nhập vào nơi anh ta đang bị giam giữ.
Với tư cách là Fidelio hiệu quả, Leonore đã chơi một cuộc chơi lâu dài để có được sự tin tưởng và tôn trọng của người quản giáo nhà tù thỉnh thoảng tham nhũng Rocco (dimitry Ivashchenko người Nga). Nhưng một tác dụng phụ không lường trước được đã xảy đến với Leonore khi Fidelio cũng chiếm được tình cảm của Marzelline, cô con gái trưởng thành của Rocco (giọng nữ cao người Mỹ Sydney Mancasola), và thôi thúc cô từ chối người cầu hôn lâu năm Jaquino (giọng nam cao người Cuba gốc Dominica Daniel Espinal).
Ozawa đã khéo léo xây dựng dựa trên sự chuyển hướng sai lầm lãng mạn ban đầu về nam giới của Shakespearean như thể Fidelio là một bộ phim sitcom văn phòng truyền hình châm biếm. Thật thú vị khi chứng kiến chủ nghĩa gia đình trị thuê Marzelline vui vẻ buôn chuyện với các đồng nghiệp tại văn phòng công ty của cô ấy, đồng thời cân nhắc xem liệu một ngày nào đó tất cả những tài liệu mà họ chất thành chồng hộp có thể rơi vào phòng tắm tại Mar-a-Lago ở Florida hay không.
Rõ ràng là Beethoven đã học được những bài học nghệ thuật từ những vở hài kịch lãng mạn và tiếng Đức của Mozart. trò chơi ca hát vào sớm Fidelio, có các giai điệu và bản hòa tấu nhân vật nội tâm xen lẫn với các cảnh đối thoại, tất cả đều được hát và diễn xuất đẹp mắt bởi dàn diễn viên chuyên nghiệp của Lyric. Nhưng bản nhạc đáng yêu và nhàn nhã này báo trước rất nhiều sự tàn bạo xấu xí đi kèm với sự xuất hiện của kẻ thù truyền kiếp của Florestan, Don Pizarro (giọng nam trung người Mỹ Brian Mulligan), người đến đây với tư cách là một CEO tham nhũng của các nhà tù tư nhân vì lợi nhuận.
Khi Don Pizarro nhận được tin Bộ trưởng chính phủ đầy quyền lực Don Fernando (giọng nam trung người Mỹ Alfred Walker) sẽ đến thăm để điều tra các vụ lạm dụng tại cơ sở của ông, ông bắt đầu gây áp lực buộc Rocco phải âm mưu bí mật hành quyết Florestan và chôn ông trong một bể chứa nước ngầm. Leonore trong vai Fidelio cố gắng trì hoãn việc này bằng cách thuyết phục gia đình Rocco tạm thời cho phép các tù nhân được thả ra khỏi phòng giam của họ.
Đây là nơi mà sự lên án những người theo chủ nghĩa thuần túy opera sẽ mạnh mẽ nhất đối với Ozawa. Fidelio. Nội dung của bản hợp xướng tù nhân mang tính biểu tượng của Beethoven phần lớn liên quan đến những người đàn ông bị cầm tù bày tỏ lòng biết ơn của họ khi được trải nghiệm lại ánh sáng mặt trời và không khí trong lành trong thời gian ngắn.
Thay vào đó, tác phẩm của Ozawa cho thấy các thành viên nam và nữ trong gia đình từ các phòng riêng biệt đang tìm cách đoàn tụ tạm thời. Đó là một khoảnh khắc rất cảm động, nhưng chỉ một phần vì chỉ có các thành viên nam trong dàn đồng ca hát trong khi phụ nữ và trẻ em đều im lặng.
Nhưng tôi rất sẵn lòng chấp nhận sự khác biệt về mặt văn bản và kịch tính này như một khoảnh khắc ẩn dụ để giải tỏa cảm xúc — đặc biệt là với giọng nam của dàn hợp xướng Lyric Opera (với các nghệ sĩ độc tấu mạnh mẽ Travon D. Walker và Christopher Humbert, Jr.), tất cả đều được thể hiện một cách tuyệt vời tình cảm của những người cha, những người con, những người anh em gửi lời tri ân thiêng liêng về những cuộc đoàn tụ gia đình quá ngắn ngủi này.
Cách tiếp cận của Ozawa Fidelio cũng thành công khi bình luận về các khu liên hợp công nghiệp nhà tù đương đại với thiết kế sản xuất ấn tượng. Những sai sót duy nhất là vòng quay sân khấu ọp ẹp và thỉnh thoảng có những người phụ trách sân khấu có thể bị phát hiện đang phóng phi tiêu ở phía sau.
Nhà thiết kế bối cảnh và trình chiếu Alexander V. Nichols đã tạo ra một khối lập phương khổng lồ, xoay tròn bằng kính, thép và hàng rào để thể hiện nhiều khía cạnh khác nhau của bộ máy quan liêu miền núi và sự giám sát liên tục, chói mắt của nhà tù. Chiến lược sử dụng ánh sáng huỳnh quang của nhà thiết kế ánh sáng Yuki Nakase Link cũng là biểu tượng cho điều này, trong khi nhà thiết kế trang phục Jessica Jahn tạo ra những bộ trang phục vừa hiện đại vừa tổng quát, đủ để gợi ý đến bất kỳ quốc gia phương Tây nào.
Toàn bộ dàn diễn viên chính và dàn đồng ca mang đến những màn trình diễn giọng hát đầy kịch tính và đầy kịch tính với tỷ lệ anh hùng và khoa trương đúng nghĩa. Đây là công lao to lớn đối với cả đội ngũ chỉ huy Dàn nhạc Opera Lyric của Enrique Mazzola, cũng như đối với đạo diễn hợp xướng Michael Black và cách tạo hình tuyệt vời của ông cho Dàn hợp xướng Lyric Opera.
Elza van den Heever khéo léo thể hiện quyết tâm tính toán của Leonore, đồng thời chia sẻ nỗi thống khổ trước cái chết có thể xảy ra của chồng mình. Trong vai Florestan, Russell Thomas là hiện thân chính đáng của một người thổi còi vì đức tin, người sẵn sàng chết vì lẽ phải.
Cả Sydney Mancasola trong vai Marzelline bay bổng và Alfred Walker trong vai Don Fernando vui vẻ về mặt chính trị đều mang đến những khoảnh khắc hài hước đáng hoan nghênh. Dimitry Ivashchenko trong vai Rocco cũng thường hài hước, mặc dù đôi khi tôi ước anh ấy sẽ dựa nhiều hơn vào la bàn đạo đức đáng ngờ của nhân vật của mình với tư cách là cánh tay phải cho Don Pizarro hung ác và không ăn năn của Brian Mulligan.
Giống như hầu hết các bộ phim hài của Shakespeare trong đó các nhân vật nữ lôi kéo nam giới để giành chiến thắng lãng mạn, Fidelio tràn đầy sự thăng hoa và hạnh phúc vì nó thể hiện sự chiến thắng của tình yêu trước sự bất công. Và sự hồi sinh của Lyric chắc chắn đã thành công với một kho dự trữ rất nhiều tài liệu tham khảo và cộng hưởng đương thời.
Trong thời điểm chính trị đầy tranh cãi trước cuộc bầu cử tổng thống, rất rõ ràng sự hồi sinh Lời bài hát của Ozawa ở khía cạnh nào của lịch sử. Fidelio muốn được vào. Không cần phải có cảm giác “kỳ lạ” về điều đó, nhất là khi Lời bài hát Fidelio tuôn trào với biết bao giai điệu siêu việt và một bức tường âm thanh cuối cùng đầy ly kỳ.
Fidelio biểu diễn thêm bốn buổi biểu diễn vào lúc 2 giờ chiều Chủ Nhật và Thứ Tư, ngày 29 tháng 9 và ngày 2 tháng 10, 7:30 tối Thứ Bảy, ngày 5 tháng 10 và 7 giờ tối Thứ Năm, ngày 10 tháng 10 tại Lyric Opera of Chicago, 20 N. Wacker Dr. Giá vé là $42-$355. Hát bằng tiếng Đức với bản dịch tiếng Anh dự kiến. Để biết thông tin, hãy truy cập LyricOpera.org hoặc điện thoại 312-827-5600.
