Minh họa THR / Cổ phiếu Adobe
Mặc dù đạt được bất kỳ hợp đồng biểu diễn nào ở Hollywood sẽ luôn là một thách thức, nhưng những người làm trợ lý biên kịch và các vai trò nhân viên hỗ trợ khác trong hệ sinh thái biên kịch truyền hình nhận thấy thời điểm này đặc biệt khủng khiếp. Cuộc đình công của các nhà văn đã kết thúc và các phòng dành cho các bản hit phát sóng đã mở cửa trở lại, nhưng kể từ đó, rất ít công việc trong lĩnh vực này xuất hiện và việc tuyển dụng nhân viên ghi chép – vốn vẫn là mục tiêu của hầu hết mọi người đảm nhận các vị trí này – khó khăn hơn bao giờ hết.
“Tôi sẽ không bao giờ khuyên ai đó làm trợ lý nữa,” Nate Gualtieri – người đã làm việc ở vai trò nhân viên hỗ trợ trong 5 năm, kể cả trên Chương trình buổi sángtrước khi được bổ nhiệm làm nhà văn vào năm ngoái trong thời gian ngắn Hiệp sĩ Gotham – kể Phóng viên Hollywood. “Tiền lương quá thấp. Giờ quá dài. Đó là một công việc quá bạc bẽo hầu hết thời gian. Thỉnh thoảng, bạn gặp được một người dẫn chương trình giỏi muốn thấy bạn thành công – và tôi thật may mắn vì đã có được một vài người trong số đó – nhưng điều đó chỉ có thể đi xa đến vậy ”.
Trong nhiều thập kỷ, bước đệm duy nhất có thể xác định được trên hành trình trở thành nhà văn truyền hình mãi mãi mơ hồ là làm nhân viên hỗ trợ, bao gồm công việc trợ lý sản xuất nhà văn, trợ lý nhà văn và điều phối viên kịch bản, cùng các vai trò khác. Ngay cả những vị trí này – tùy thuộc vào vai trò, có thể liên quan đến những công việc tẻ nhạt như ghi chép phong phú trong phòng viết, lấy cà phê cho nhóm hoặc thậm chí để một người giúp việc vào nhà của người dẫn chương trình – luôn khó có được, dựa vào hệ thống lâu đời của Hollywood trong việc biết đúng người hoặc có thể nhận được mẹo trên bảng tin hoặc nhóm Facebook. Nhưng bây giờ, những hợp đồng biểu diễn này giống như việc trả phí mà thực tế không bao giờ được đền đáp.
Nick Perdue là một podcaster khi anh ấy gặp một Brooklyn Chín Chín nhà sản xuất, người đã giúp anh đảm nhận vai trò trợ lý văn phòng cho bộ phim hài này. Điều này khiến Perdue phải dành bảy mùa tham gia chương trình với vai trò nhân viên hỗ trợ, chuyển lên thành biên kịch PA, sau đó là trợ lý biên kịch và cuối cùng là điều phối viên kịch bản, đồng thời viết hai kịch bản tự do trong suốt chặng đường. Sau khi làm điều phối viên kịch bản cho mùa thứ hai của bộ phim HackPerdue đã trở lại thị trường. Người quản lý của anh ấy muốn tuyển dụng anh ấy làm nhà văn, nhưng tại thời điểm này, Perdue sẵn sàng quay trở lại làm nhân viên hỗ trợ, ngay cả sau nhiều năm kinh nghiệm.
Perdue, người đã cân nhắc việc quay trở lại podcasting nếu tình trạng thất nghiệp tiếp tục diễn ra: “Mọi người cho rằng bạn không thể viết nếu lý lịch của bạn đã là nhân viên hỗ trợ trong X năm”. “Bạn sẽ bị dồn vào ngõ cụt này. Đáng lẽ không phải vậy, nhưng tính đến thời điểm hiện tại, đó là một vị trí bế tắc và là một vị trí rất lành nghề. Nó chắc chắn rất tệ.”
Điểm khác biệt chính giữa thời điểm hiện tại và tình hình những năm trước là sự phát triển từ truyền hình phát sóng sang mô hình phát trực tuyến, nơi các chương trình hiện nhận được thứ tự tập ngắn hơn và có xu hướng chiếu ít mùa hơn. Trong cấu hình trước đó cho thấy hầu hết các mùa kéo dài 22 tập, mỗi loạt phim thường sẽ có một số nhiệm vụ viết kịch bản tự do cho những người không thuộc đội ngũ biên kịch, nghĩa là trợ lý hoặc điều phối viên kịch bản có thể coi đây là phần thưởng sau một vài năm làm việc chăm chỉ. nghiên cứu mọi khía cạnh của chương trình. Nhưng ngày nay, ngay cả biên kịch cũng sợ phải trải qua một mùa phim mà không viết được kịch bản. Thêm vào đó, các mùa làm việc ngắn hơn thường có nghĩa là phải quay lại thị trường việc làm nhiều tháng sau đó và bắt đầu lại từ đầu.
Alison Golub, người từng là thành viên, cho biết: “Tôi đã chấp nhận thực tế là tôi không nghĩ mình sẽ làm việc trở lại trong thời gian còn lại của năm 2023 và tôi chỉ hy vọng và cầu nguyện rằng mọi thứ sẽ tốt hơn vào năm 2024”. của IATSE Local 871, bao gồm các nhân viên hỗ trợ, trong ba năm nhưng chưa tìm được công việc công đoàn nào trong thời gian đó và đang đảm nhận công việc phi công đoàn, bao gồm cả vai trò gần đây là trợ lý nhà văn cho một phi công. “Truyền phát trực tuyến đã phá hủy hoàn toàn bậc thang nhân viên hỗ trợ. Bởi vì bậc thang bị hỏng nên nó không còn là công việc cấp đầu vào nữa. Tôi biết những người điều phối kịch bản ở độ tuổi 40. Họ có gia đình và tài sản thế chấp.”
Một cá nhân từng làm vai trò hỗ trợ truyền hình trong nhiều năm đã từ bỏ hoàn toàn phương tiện truyền thông này và đạt được thành công khi viết một bộ phim được phân phối vào năm ngoái. Một người yêu cầu giấu tên để tránh làm mất lòng những người chủ trước đó cho biết: “Bạn không thể nỗ lực để thăng tiến nữa”. “Thật khó chịu vì bạn đầu tư toàn bộ thời gian vào những chương trình mà bạn thường không thích lắm và bạn đang cố gắng viết những mẫu phù hợp với con hẻm của những người tham gia chương trình, thay vì viết thứ gì đó cho chính mình. Tôi không muốn nói rằng tôi đã lãng phí suốt thời gian qua – tôi đã học được từ những người tham gia chương trình này – nhưng có vẻ như không thể trở thành một biên kịch viên vào thời điểm này. Và tôi đã nghe điều đó từ rất nhiều người nên tôi thấy nó không thực sự là một thứ có khả năng.”
Với việc các hãng phim đang thắt lưng buộc bụng khi các dịch vụ phát trực tuyến chật vật kiếm lợi nhuận, tình hình khó có thể thay đổi. Một đại diện cho khách hàng của biên kịch truyền hình dự đoán số lượng chương trình được thực hiện sẽ giảm đáng kể 50%. Người đại diện yêu cầu giấu tên cho biết: “Có nhiều cơ hội và khả năng quảng bá trên truyền hình hơn kể từ năm 2016, khi các nền tảng phát trực tuyến ra đời và phát triển hoạt động kinh doanh”. “Bây giờ chúng ta đang chứng kiến một sự điều chỉnh và chúng ta sẽ trải qua một giai đoạn hợp đồng kinh doanh truyền hình, điều này sẽ làm giảm số lượng cơ hội hỗ trợ.”
Danielle Weisberg đã làm việc ở vị trí nhân viên hỗ trợ được chín năm, trong đó có ba năm rưỡi làm trợ lý biên kịch cho Gia đinh Simpsons – nơi cô ấy viết một tập phim tự do phát sóng vào năm 2020 và được đề cử cho Giải thưởng WGA – và đảm nhận vai trò đó trong phần hai và ba của Krapopolisđang viết hai tập phim sắp tới. Weisberg, người gần đây đã tổ chức một buổi hội thảo dành cho những người hy vọng được thuê làm nhân viên hỗ trợ và phải giới hạn số lượng người tham dự là 100 người, nói rằng việc đạt được hợp đồng viết lách cho nhân viên đầu tiên là trọng tâm duy nhất của cô bất chấp thị trường việc làm đang suy thoái. Cô ấy gọi công việc của nhân viên hỗ trợ là tốt như một bước chân vào cửa nhưng sẽ không giới thiệu nó cho bất kỳ ai mong đợi sự thăng tiến khó nắm bắt đó đối với nhà văn nhân viên.
Weisberg cho biết: “Có một số chương trình được phát sóng với đủ số tập và mùa để mang đến cho nhiều người cơ hội hơn những gì đang diễn ra vào thời điểm hiện tại,” Weisberg cho biết, cho rằng sự phong tỏa không chỉ đối với mô hình phát trực tuyến mà còn là do người dẫn chương trình có xu hướng không muốn di chuyển. hỗ trợ nhân viên thăng tiến. “Tôi có nhiều bạn bè đã rời bỏ ngành này trong vài năm qua hơn là những người ở lại vì hiện tại không có con đường khả thi nào cả”.
Amy Thurlow chuẩn bị trở lại làm điều phối viên kịch bản cho một loạt phim phát trực tuyến sau khi có kinh nghiệm tham gia các chương trình trước ở hầu hết mọi vị trí nhân viên hỗ trợ và viết một tập phim tự do cho cả hai Hai Câu Chuyện Kinh Dị Và Hiệp sĩ Gotham. Cô vẫn hy vọng vào sự hồi sinh của mô hình tuyến tính, không chỉ do cơ hội việc làm tăng lên mà còn do cô cảm thấy rằng nó có thể tạo ra một sản phẩm tốt hơn. Thurlow nói: “Thật đau lòng khi biết rằng có những người muốn tuyển nhân viên cho bạn nhưng không có cơ hội để họ làm điều đó. “Có thể tôi là một kẻ ngốc, nhưng tôi vẫn tiếp tục quay lại làm việc vì tôi cảm thấy, có thể mùa giải này sẽ không diễn ra, nhưng cuối cùng tôi sẽ có cơ hội để thể hiện những gì mình có thể làm. Và tôi phải tin điều đó. Nếu không tôi sẽ rất không vui.”
Phiên bản của câu chuyện này lần đầu tiên xuất hiện trên tờ The Hollywood Reporter số ra ngày 8 tháng 11. tạp chí. Bấm vào đây để đăng ký.
